中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)需要本土企業(yè)嗎

1993年，上海朵云軒首屆書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上155件晚清迄近現(xiàn)當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)精品成交額為829.73萬(wàn)港元；而那年，許多當(dāng)代藝術(shù)家還沒(méi)有賣(mài)過(guò)作品。若不是當(dāng)時(shí)的海外策展人奧利瓦將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家第一次引進(jìn)威尼斯雙年展，可能今天的當(dāng)代藝術(shù)大腕們還在為下一頓發(fā)愁。今天我們看來(lái)，這些當(dāng)代藝術(shù)家為改革開(kāi)放的中國(guó)保留了思想證物，可惜當(dāng)時(shí)我們并沒(méi)有能力發(fā)現(xiàn)他們 ，我們對(duì)藝術(shù)的理解太保守。

　我們不尷尬嗎？

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，是依靠外國(guó)企業(yè)、美術(shù)館、基金扶持起來(lái)的。正因?yàn)槿绱耍麄儷@得了巨大的利潤(rùn)。當(dāng)中國(guó)的富人們事后搶著去為這些已經(jīng)價(jià)格不菲的藝術(shù)品買(mǎi)單時(shí)，可曾想過(guò)這些藝術(shù)家當(dāng)年就住在郊區(qū)的農(nóng)村，滿(mǎn)屋子擺著這些昂貴的繪畫(huà)？

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)民營(yíng)企業(yè)可謂是孿生兄弟，是90年代中國(guó)轉(zhuǎn)型期的兩個(gè)新生事物，他們共同的命運(yùn)是改變?cè)械闹贫取駹I(yíng)企業(yè)瞄準(zhǔn)了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)制度，當(dāng)代藝術(shù)瞄準(zhǔn)了保守的主旋律文化。他們都曾有過(guò)野蠻生長(zhǎng)的經(jīng)歷，都曾有過(guò)艱難不被理解、甚至不被允許的時(shí)刻。然而，直到今天，我們看到許多民營(yíng)企業(yè)根本不理解當(dāng)代藝術(shù)，反而愿意花錢(qián)去為落后的保守的文化體系買(mǎi)單。

美國(guó)人搶先建立了現(xiàn)代政治規(guī)則，又搶先建立了現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)規(guī)則，最后搶先建立了當(dāng)代藝術(shù)的游戲規(guī)則。第二次世界大戰(zhàn)之后，紐約取代巴黎成為世界藝術(shù)中心的原因之一，是紐約富人對(duì)藝術(shù)的贊助大大超過(guò)巴黎。兩位著名的女贊助人為奠定紐約的藝術(shù)中心地位，立下了汗馬功勞，一位是派吉古根海姆(Peggy Guggenheim 1893 -1979)，索羅門(mén)”古根海姆藝術(shù)博物館的建立者之一，一位是惠特尼”宛德比爾特(Gertrude Whitney Vanderbilt 1875-1942 )，惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的建立者。反觀(guān)我們的本土企業(yè)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的扶持遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為什么我們的新生事物，總要被別人先發(fā)現(xiàn)，為什么只有經(jīng)歷出口之后才被國(guó)人認(rèn)可，事后又埋怨別人的游戲規(guī)則？

歷史還在重演，但已有進(jìn)步。今天我們?cè)S多青年藝術(shù)家仍然像當(dāng)年的方力鈞王廣義們一樣，在通州在六環(huán)外為這個(gè)時(shí)代保留思想的證據(jù)。進(jìn)步的是，我們的本土企業(yè)已經(jīng)做大，有能力來(lái)扶持一種轉(zhuǎn)型期中國(guó)的思想生態(tài)。中國(guó)正在經(jīng)歷92年以來(lái)最為重要的一次轉(zhuǎn)型，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為新的思想金礦，可本土企業(yè)準(zhǔn)備好了像美國(guó)那樣來(lái)扶持自己的當(dāng)代藝術(shù)了嗎？