上影發(fā)布2016出品影視劇 力推一批現(xiàn)實(shí)題材作品

=一個(gè)縣里的民營(yíng)劇團(tuán)，演出了《村戲》原作中真實(shí)的力量。(鄭大圣供圖)

“春節(jié)時(shí)我們播下種子，就等春夏之交時(shí)綠出葉子來(lái)、長(zhǎng)成小樹(shù)林，最后1/5戲份就能開(kāi)拍。”帶著幾分詩(shī)意，導(dǎo)演鄭大圣描繪電影《村戲》的拍攝進(jìn)程。那片深藏在太行山褶皺里的花生地，那部改編自作家賈大山小說(shuō)的劇本，以及那群不擅面對(duì)鏡頭、卻對(duì)腳下的土地天生敏感的縣城“演員”，組合成了他的現(xiàn)實(shí)主義。

《村戲》是上海電影集團(tuán)今年推出的現(xiàn)實(shí)主義力作之一。昨天，上影集團(tuán)發(fā)布了2016年重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目，除《村戲》外，還有劉恒編劇、陳道明主演的反腐影片《圍獵》，以吳孟超院士為原型的電影《我是醫(yī)生》，改編自金宇澄同名小說(shuō)、與王家衛(wèi)合作的電影《繁花》，管虎導(dǎo)演的電視劇《外灘的鐘聲》和于榮光執(zhí)導(dǎo)并主演的電視劇《咱們工人有力量》等一批現(xiàn)實(shí)題材影視劇。他們?cè)诖禾觳シN，只待現(xiàn)實(shí)主義“樹(shù)木成林”。

中國(guó)電影當(dāng)講中國(guó)故事

在當(dāng)下的中國(guó)電影大環(huán)境中，鄭大圣算是“小眾”。他導(dǎo)過(guò)戲曲電影《廉吏于成龍》、文學(xué)電影《蝕之江楓漁火》，向傳統(tǒng)文化討?zhàn)B分、向文學(xué)借力量，是他慣常的創(chuàng)作狀態(tài)。眼下的《村戲》依舊如此。該片靈感取自賈大山3部短篇小說(shuō)，用鄭大圣的話說(shuō)“只有真正在民間生存過(guò)、饑餓過(guò)，只有貼近過(guò)普通人所感所想的作家，才能將這段故事寫(xiě)得如此生動(dòng)與準(zhǔn)確”。

用這話來(lái)概括他的創(chuàng)作同樣恰如其分———無(wú)需任何明星臉做招牌，只動(dòng)用了一個(gè)縣里的民營(yíng)劇團(tuán);不用任何天花亂墜的特效，只加入幾板西皮二黃腔———昨天發(fā)布的片花里，在場(chǎng)所有人都感受到那一段全黑白影像的感染力。這并不奇怪，因?yàn)樵髻N地而行，真實(shí)的力量足夠打動(dòng)人。

鄭大圣拍《村戲》，這是借作家之眼回望。而寫(xiě)出過(guò)《秋菊打官司》　《集結(jié)號(hào)》等作品的編劇劉恒，則聚焦當(dāng)下的反腐風(fēng)暴，他把“跨國(guó)通緝外逃貪官”作為影片《圍獵》的切入點(diǎn)來(lái)展開(kāi)，還找來(lái)陳道明擔(dān)當(dāng)主角，力推一部新時(shí)期的“紅色通緝”大戲。同理可期的還有《我是醫(yī)生》。這部以院士吳孟超為原型的電影醞釀?dòng)?013年，近3年的劇本打磨和影片攝制一路都與現(xiàn)實(shí)同行。94歲高齡的吳老親自上臺(tái)做手術(shù)，導(dǎo)演謝曉鳴、制片人袁孝民實(shí)地去醫(yī)院學(xué)習(xí)、取材;現(xiàn)實(shí)里，“中國(guó)肝膽外科之父”領(lǐng)銜的科研課題有了突破，電影中，刻錄的故事得以與世界前沿醫(yī)學(xué)同

一邊做生意，一邊傾心文學(xué)，類(lèi)似這樣的比對(duì)，上影的創(chuàng)作計(jì)劃表里可列出一長(zhǎng)串，比如作家鄧賢的《大國(guó)之魂》與南派三叔的《盜墓筆記》，比如重大革命歷史題材電視劇《彭德懷元帥》與經(jīng)典新拍的成龍新作《鐵道飛虎》。在外人看來(lái)，上影的新作里既有嘹亮的“主旋律”，也有投資回報(bào)可觀的“流行曲”。有人羨慕他們此刻的長(zhǎng)袖善舞，能兼得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益，但很少有人想到，這是上影集團(tuán)長(zhǎng)達(dá)10多年的全產(chǎn)業(yè)鏈布局，用做強(qiáng)的企業(yè)實(shí)力來(lái)為優(yōu)秀作品保駕護(hù)航，這才讓如今的“社會(huì)效益優(yōu)先”有了邏輯起點(diǎn)。

身為文化企業(yè)的領(lǐng)頭人，任仲倫曾寫(xiě)下這樣一段話:“當(dāng)年搞理論，屬于理想者，堅(jiān)持最高美學(xué)，覺(jué)得現(xiàn)實(shí)殘缺不全;進(jìn)入產(chǎn)業(yè)，屬于現(xiàn)實(shí)者，常在諸多矛盾中前行，覺(jué)得理論求全責(zé)備。”如是困惑與如今外界對(duì)上影的感佩異曲同工，其實(shí)都在問(wèn)“在理想與產(chǎn)業(yè)間如何找到平衡”。站在“十三五”的當(dāng)口，上影交出了這樣一張成績(jī)單:2015年，集團(tuán)利潤(rùn)總額達(dá)4億元。現(xiàn)在，上影旗下有影院300家，覆蓋全國(guó)26個(gè)省(市區(qū))、109座城市，銀幕數(shù)1622塊。2015年上影聯(lián)合院線票房收入近31.5億元，上影發(fā)行團(tuán)隊(duì)全年共發(fā)行影片32部，參與發(fā)行的影片總票房近52億元。2016年，上影站在A股的門(mén)檻上，此前，他們還連續(xù)5次躋身全國(guó)文化企業(yè)30強(qiáng)。與此同時(shí)，“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)都有上影留名。

產(chǎn)業(yè)鏈完整、多片種繁榮，一大片“樹(shù)林”呈現(xiàn)在他們面前。

首席記者 王彥