《一樹桃花開》今晚收官
李泓良把配角演出多棱鏡色彩
《士兵突擊》里的馬小帥、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的小書蟲、《我們的法蘭西歲月》中的趙世炎以及《羋月傳》中的羋戎……這些大制作中的“小角色”，扮演者就是演員李泓良。天津衛(wèi)視今晚收官的《一樹桃花開》中，李泓良再次扮演一個(gè)有性格的配角。雖然是配角，但采訪后會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)演員對(duì)表演傾注了全身心的熱情，無論角色大小，無論作品類型，他都會(huì)透徹地分析體會(huì)角色，從而讓自己“走進(jìn)”不同的情境與人生。隨著從業(yè)時(shí)間的增長(zhǎng)，李泓良更愿意去琢磨那些有性格、有血肉的人物，讓他有空間去立體地呈現(xiàn)人物的不同側(cè)面，塑造一個(gè)個(gè)“多棱鏡”似的角色。
600場(chǎng)戲塑造“性格缺陷男”
在《一樹桃花開》中，李泓良扮演一個(gè)帶有明顯戀母情結(jié)，同時(shí)又總是出現(xiàn)心理失衡問題的人物——羅耀輝。這個(gè)角色李泓良下了不少功夫，甚至將生活中部分的自己，重疊到了角色中。
劇中，李泓良扮演的羅耀輝有600多場(chǎng)戲，應(yīng)該從哪個(gè)方面入手塑造呢？李泓良說，他運(yùn)用的都是在母校中央戲劇學(xué)院學(xué)到的“技能”：“在學(xué)校學(xué)到的技能讓我明白600多場(chǎng)戲都在干什么，也就是舞臺(tái)三要素：做什么，為什么做，怎樣做。我是什么樣的性格，跟誰(shuí)做事，把這些演明白，就知道自己演的是明白戲不是糊涂戲，能找到這場(chǎng)戲的切入點(diǎn)。”
至于如何抓人物的切入點(diǎn)，李泓良會(huì)在通讀劇本后，給人物一個(gè)整體概念，然后再和他自身進(jìn)行對(duì)比，把握住他本人和角色之間的交集。“和羅耀輝有交集的地方，我就會(huì)把它無限地放大，他既不是劇本中的角色，也不是我，而是我李泓良塑造的羅耀輝。”
劇中羅耀輝是一個(gè)奶瓶男，在母親的羽翼下長(zhǎng)大，因?yàn)楦赣H死得早，他和自己的母親有著特別深的感情。他的母親也介入了他太多的生活，讓他缺乏獨(dú)立思考的能力，也缺乏作為一個(gè)男人的主動(dòng)性。李泓良覺得自己也是有一些戀母癥的人，于是他就把生活中和母親的互動(dòng)細(xì)節(jié)用在羅耀輝這個(gè)人物上。他舉例說，自己一旦與母親久別，重逢時(shí)就會(huì)擁抱母親很長(zhǎng)時(shí)間，于是就把這個(gè)細(xì)節(jié)也加在了羅耀輝身上。
在李泓良看來，羅耀輝這樣一個(gè)奶瓶男突然要成家，要愛另外一個(gè)人，他要面臨如何處理老婆與母親的關(guān)系等一系列問題。“他是一個(gè)小職員，屢次三番相親不成也是因?yàn)樗砩系母鞣N毛病，羅耀輝確實(shí)不是一個(gè)正常人，也不是一個(gè)招人喜歡的角色，但是非常生動(dòng)。”
《一樹桃花開》的演員陣容可謂強(qiáng)大，劇中兩名男女主演，恰好是李泓良中戲的兩位前輩校友：王志文與徐帆。談到這兩位學(xué)長(zhǎng)，李泓良說起他們給自己的印象：“王志文老師氣場(chǎng)特別強(qiáng)大，酷酷的不愛說話，甚至覺得有一點(diǎn)兒不好接觸；徐帆老師給人的感覺就是開朗、熱情、容易接觸、平易近人。”但兩人在李泓良眼中有一個(gè)共性——他們對(duì)這份職業(yè)的專注敬業(yè)。和老戲骨合作，李泓良最大的感受是，“每一個(gè)成功的人，都是有道理的，沒有人能隨隨便便成功，他們的付出一定和他們所得到的是成正比的。”
受康洪雷影響最深
從業(yè)至今，李泓良分別合作了不少知名的導(dǎo)演，對(duì)于康洪雷、鄭曉龍和王瑞導(dǎo)演的風(fēng)格，李泓良的感受是這樣的：“康洪雷導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)非常活躍，他會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)氣氛帶動(dòng)得特別融洽、歡樂，創(chuàng)作角色的整個(gè)過程會(huì)特別的愉悅。他也會(huì)給你很多關(guān)于表演、關(guān)于戲的指導(dǎo)。”
“鄭曉龍導(dǎo)演恰恰是對(duì)整體性故事把握很好的類型，他的文學(xué)功底太強(qiáng)了，使用引導(dǎo)式的方法來達(dá)到效果。所以他現(xiàn)場(chǎng)就相對(duì)深沉、沉穩(wěn)一些，他覺得不對(duì)的地方，會(huì)上來跟你講一下他想要的東西和他想表達(dá)的方式方法，他也會(huì)給一些提示，總體來說是講故事娓娓道來的一個(gè)人。”
對(duì)于《一樹桃花開》的王瑞導(dǎo)演，李泓良表示，作為北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的系主任，王瑞更多是從內(nèi)心里引導(dǎo)一個(gè)演員去演戲：“比如他從開機(jī)之前就建議我好好學(xué)習(xí)京劇，他認(rèn)為京劇對(duì)一個(gè)演員，尤其是對(duì)舞臺(tái)和影視劇表演的演員非常重要，他非常注重演員的自我修養(yǎng)，包括生活中的自我修養(yǎng)。”
李泓良舉了個(gè)例子，在劇中他和藍(lán)盈瑩離婚的一場(chǎng)戲拍攝前，王瑞先讓演員從頭到尾一滴眼淚不流地演一遍，然后從剛開始不流淚到后來哭得一塌糊涂再演一遍，最后是從頭就開始哭一直哭到尾的又來一遍。這樣一遍遍演下來，會(huì)給演員表演帶來非常大的幫助和成長(zhǎng)空間。
幾位導(dǎo)演中，李泓良坦言，康洪雷對(duì)自己的影響最為深遠(yuǎn)：“從《士兵突擊》到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》、《我的非常閨蜜》、《推拿》、《我們的法蘭西歲月》、《吉鴻昌》，我們至少合作六七部戲了，是他一步一步教我成長(zhǎng)，不但教我演戲，也教我做人。他也是一個(gè)非常有人格魅力的人，他是我的恩師，我一生都會(huì)感謝他。”
角色無大小多棱面就好
梳理李泓良的作品不難發(fā)現(xiàn)，在他出道頭幾年，出演的大部分是《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》這樣的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇。近幾年，他接拍劇集的類型逐漸廣泛，從古裝劇到年代劇再到時(shí)裝劇，甚至還有改編自日劇《約會(huì)戀愛究竟是什么》這樣的探討兩性心理的家庭倫理劇。
談到劇的類型，李泓良并不挑剔，但說到內(nèi)心的意愿，他更傾向于拍年代劇和歷史劇：“因?yàn)槊恳淮闻臄z我都時(shí)空穿越回到了過去，雖然不是真實(shí)的，但片場(chǎng)營(yíng)造出來的環(huán)境也可以感受到那種體驗(yàn)，這也是演員的一個(gè)幸福之處，可以體會(huì)豐富多彩的人生。”
對(duì)于自己選戲的偏好，李泓良說：“現(xiàn)在倒是挺喜歡演一些反面的或者就像羅耀輝這樣的角色，這樣的人在性格上有小瑕疵，是一個(gè)多棱鏡似的人，我對(duì)塑造這樣的角色，還是挺向往的。”這次出演的羅耀輝，是李泓良從業(yè)以來印象最深的一個(gè)角色，“因?yàn)檫@部戲有600多場(chǎng)的戲量，讓我過足了戲癮不說，而且我把他分了若干個(gè)層次，每一個(gè)時(shí)間段和人生階段都有不同的展現(xiàn)，包括結(jié)婚前結(jié)婚后、生病前生病后、離婚前離婚后、再婚前再婚后、失憶前失憶后……比如時(shí)間段與時(shí)間段之間銜接的部分應(yīng)該是怎樣的一個(gè)手勢(shì)、眼神和步態(tài)，我都是下了功夫的，所以《一樹桃花開》的創(chuàng)作過程是讓我最難忘的。”
總是出演配角，至今還沒有“拿得出手”的主角角色，對(duì)此李泓良笑稱：“因?yàn)榇蠼巧徽椅已健！彪S即他正色道，演員其實(shí)是一個(gè)很辛酸的職業(yè)，在沒有獲得成績(jī)之前，就只能演一些小小的角色。“但是我敢保證的是，我演的每一個(gè)角色都是用了百分之百的努力，用心完成的角色。”像很多職業(yè)演員一樣，在李泓良眼中沒有所謂的角色大小，只要是一個(gè)角色，就會(huì)竭盡所能完成好。“我覺得會(huì)有我演不好的，但是沒有我不敢演或者說不能演的角色。我對(duì)自己這份自信還是有的，因?yàn)槲矣X得我是一個(gè)全能的演員。”
本報(bào)記者 邱偉
