中新網(wǎng)12月4日電 12月3日晚，大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》終于正式開播。這檔由央視綜藝頻道(CCTV-3)耗費兩年時間研發(fā)制作的節(jié)目此前就因集齊了九大最具份量的國家級博物館(院)而引起了廣泛關(guān)注。開播第一期，《國家寶藏》便在豆瓣上取得了9.3分的超高評價。故宮博物院“網(wǎng)紅”院長單霽翔喊話網(wǎng)友：“希望大家像我一樣喜歡《國家寶藏》。”也得到了不少網(wǎng)友的積極響應(yīng)。
盡管有《中國詩詞大會》和《朗讀者》等珠玉在前，但不得不說的是，《國家寶藏》在文化類節(jié)目上所做的探索又達(dá)到了新的層次。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、影視傳播研究中心主任尹鴻點評說：“文物講述故事，故事浸透文物，明星與戲劇形態(tài)結(jié)合，實現(xiàn)了文化類節(jié)目從抽象感受到具象表達(dá)的轉(zhuǎn)化，國寶為載體，回望歷史，詮釋文化，可以說是真正中國式的節(jié)目創(chuàng)新。”
模式設(shè)計極致“混搭” 讓文物“活”起來
以往人們了解文物，大多是通過參觀博物館的方式。即便現(xiàn)在很多博物館都在積極升級布展方式和手段，但人們能獲取到的信息還是有限。如何才能在一期節(jié)目的時間里把文物背后的故事最大程度地展現(xiàn)在觀眾面前呢？在完全沒有任何既有模式可以參考借鑒的情況下，制片人、總導(dǎo)演于蕾和她的團(tuán)隊從零開始做研發(fā)，花了兩年時間反復(fù)推敲、打磨，終于形成了如今的這套方案——集演播室綜藝、紀(jì)錄片、舞臺戲劇、真人秀等多種藝術(shù)形態(tài)于一體的全新模式。“大型文博探索節(jié)目”，這是于蕾給《國家寶藏》下的定義，對于央視綜藝頻道來說，這是一次探索，對于廣大電視觀眾來說，這更是一場奇妙的旅行。
以首期節(jié)目中故宮國寶——各種釉彩大瓶這一部分為例，節(jié)目組并不直接請出國寶守護(hù)人王凱，也不播放各種釉彩大瓶的任何圖像資料，而是先把嘉賓請到故宮博物院陶瓷館，讓真人秀導(dǎo)演給王凱布置任務(wù)——尋找“中國瓷母”，跟隨王凱在陶瓷館里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看似漫無目的，但實際上這一環(huán)節(jié)正是編導(dǎo)精心鋪排，為國寶的前世傳奇故事做前情鋪墊。
在隨后的前世故事表演里，王凱扮演的乾隆皇帝與“穿越”而來的雍正、王羲之、黃公望雄辯各種釉彩大瓶是否有過度浮夸的問題。整段演繹臺詞信息量極大，不僅有對各種釉彩大瓶的介紹，更包含許多和乾隆皇帝生平有關(guān)的趣聞軼事。
極致挖掘人文關(guān)懷 讓文物暖起來
如果說《國家寶藏》的第一大看點是鎮(zhèn)國之寶和它們背后的故事，那么這檔節(jié)目的一大驚喜無疑是在追溯完“前世”之后讓人看到了它們的“今生”。
首期節(jié)目中，國寶守護(hù)人梁家輝從國寶石鼓引出了故宮守護(hù)人梁家五代父子的故事。1931年，日軍侵華，為了保護(hù)故宮博物院里的百萬件國寶不被日寇洗劫，故宮人決定將一萬三千箱文物南遷。梁家第一代故宮守護(hù)人梁廷煒輾轉(zhuǎn)全國16年，將石鼓護(hù)送到南京。抗戰(zhàn)勝利后，他的兒子又將石鼓毫發(fā)無損地運回了北京。如今，梁金生老先生作為梁家第五代故宮守護(hù)人繼續(xù)守護(hù)著石鼓和故宮的其他文物。梁老先生在故宮工作了36年，最近的七年，年近古稀的他只做了一件事——他數(shù)出了故宮文物的總數(shù)，186萬余件。當(dāng)被問到“七年時間只干一件事，不覺的枯燥嗎？”的時候，梁老先生的一句話打動了無數(shù)觀眾：“我看上去是在數(shù)數(shù)，其實我數(shù)的是前輩們的付出和犧牲。如果不是我祖輩那一代人在南下的路上保護(hù)了這些文物，我哪有數(shù)字可以數(shù)？”
從文物，到文物背后的傳奇。從守護(hù)文物的人和他們與文物的故事，到傳承千年文脈的民族大義，《國家寶藏》節(jié)目組對人文關(guān)懷的挖掘?qū)訉舆f進(jìn)、絲絲入扣。正是在這樣的過程里，觀眾的情緒被一點點調(diào)動起起來，真摯的情感讓他們感覺自己和國寶一脈相連，仿佛冰冷的石鼓也有了溫度。這是文物與全體中華兒女的血脈共鳴。
舞臺視覺極致美感 讓文物秀出來
如果說在開發(fā)階段《國家寶藏》可能面臨什么缺憾的話，那可能得說是國寶“真身”無法亮相這一點了。請得來九大博物館(院)的館長卻請不動文物，觀眾沒有實際體驗怎么辦？最終，《國家寶藏》節(jié)目組用極致美感的舞臺視覺設(shè)計化解了這一難題。
首期節(jié)目中，李晨作為故宮國寶王希孟《千里江山圖》卷的守護(hù)人來到現(xiàn)場，在他表演宋徽宗第一次見到王希孟《千里江山圖》卷的段落時，現(xiàn)場的大屏幕也配合著演員的表演以徐徐展開的方式打開了畫卷，瞬時整個演播室都被王希孟《千里江山圖》卷壯闊的氣勢和明艷的青綠色籠罩了起來，視覺效果美輪美奐。
為了讓觀眾在見不到國寶實物的情況下依然能夠?qū)鴮氂兄庇^的感受，坐在演播廳里同樣被國寶之美所震撼，《國家寶藏》節(jié)目組特別將所有舞臺主視覺都設(shè)置在一塊長43米、高7米的巨型LED環(huán)幕上。如果單論面積的話，這塊LED環(huán)幕的大小已經(jīng)接近標(biāo)準(zhǔn)IMAX銀幕的大小。而在整個舞臺的設(shè)計上，節(jié)目組也特別將中國古典韻味和現(xiàn)代舞臺科技相結(jié)合，融合紗盒投影視覺呈現(xiàn)、透視冰屏柱視覺呈現(xiàn)、透視冰屏柱臺型變幻、巨型環(huán)幕視覺呈現(xiàn)四大特點于一體。無論是場景環(huán)境的構(gòu)建還是更替都呈現(xiàn)出精致逼真、流暢自然的效果，可謂是將頂級話劇舞臺的質(zhì)感完美嵌入到了綜藝節(jié)目中。這種視覺上的極致沖擊力，也成為《國家寶藏》抓住觀眾眼球的獨門利器。
讓國寶活起來、讓國寶和觀眾情感共鳴，甚至讓國寶變得仿佛觸手可及，《國家寶藏》用最極致的手法創(chuàng)造出了最極致的質(zhì)感。通過《國家寶藏》，央視綜藝頻道展現(xiàn)了他們作為國家電視團(tuán)隊所具備的實力。通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的探尋、延展、繼承、激活、使用，《國家寶藏》體現(xiàn)了中央電視臺作為國家級媒體的文化自信。
