除了相似的面孔，女性角色的妝容服飾還停留在“阿寶色”系列。
這三部古裝劇，一開(kāi)年就拉低了國(guó)產(chǎn)劇水準(zhǔn)
伴隨著《風(fēng)箏》《虎嘯龍吟》等跨年口碑劇集帶來(lái)的高期待，不少劇評(píng)人曾頗為樂(lè)觀地預(yù)言，2018年將是佳作不斷的一年。一是經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)+影視”的IP模式弊端盡顯，開(kāi)始與傳統(tǒng)影視制作模式融合；二是網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)過(guò)幾年的探索，逐漸成型，去年出現(xiàn)了《軍師聯(lián)盟》《白夜追兇》等不少佳作，管理層面將其與電視劇等量齊觀，給了“名分”。
但是，《花謝花飛花滿天》《鳳囚凰》和《尋秦記》三部熱熱鬧鬧的大劇，不費(fèi)吹灰之力就擊潰了觀眾的期待。每部劇都是大制作，明星云集、投資甚巨，對(duì)外都吊足了觀眾的胃口。具體觀感借用扁鵲給蔡桓公看病的診斷，基本都是“病在骨髓”。觀眾也果然沒(méi)讓制作方失望，豆瓣評(píng)分一直穩(wěn)定在2到3之間。
1 《花謝花飛花滿天》太多模仿
先說(shuō)《花謝花飛花滿天》。曾經(jīng)憑借《新龍門客棧》拿過(guò)第32屆臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的賴水清，其實(shí)轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸市場(chǎng)后，也有過(guò)不少優(yōu)秀作品，比如其執(zhí)導(dǎo)的蘇有朋、賈靜雯版《倚天屠龍記》曾是一代人的武俠記憶。但時(shí)間線越往后推移，作品品質(zhì)就越一言難盡。2013年的《天龍八部》和2014年的《鹿鼎記》，口碑皆不佳。直到這次《花謝花飛花滿天》，完全淪為爛劇。
此劇有66集，雖然篇幅長(zhǎng)、任務(wù)多，但是制作時(shí)間短啊，從2017年1月2日開(kāi)機(jī)到4月28日殺青，也就短短三個(gè)多月，質(zhì)量可想而知。該劇從劇名、開(kāi)頭的童謠，到四大家族的情節(jié)架構(gòu)，會(huì)被認(rèn)為在致敬《紅樓夢(mèng)》和林黛玉字字泣血的《葬花吟》？女一和女二換臉換身份，讓人想起的是《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》和《變臉》，借鑒還是模仿？女主名千尋，是在示好《千與千尋》？花滿天這個(gè)名字讓人跳躍到了《陸小鳳傳奇》，要?jiǎng)?chuàng)造新傳奇？如果真要這么想的話，那就是太圖樣圖森破了。這些內(nèi)容堆疊在一起，真不是制作方拿曹雪芹、吳宇森、宮崎駿和古龍一起開(kāi)涮嗎？
化用《葬花吟》等作為劇名和人物姓名，也談不上有何古為今用的新意。演員的表演更是乏善可陳，張馨予、李心艾等相似的臉孔一起，經(jīng)常讓人出戲以為導(dǎo)演在剪片子的時(shí)候直接復(fù)制粘貼了。何潤(rùn)東的人設(shè)和表演，像公然違抗圣旨卻毫發(fā)無(wú)傷這種情節(jié)設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)直是在挑戰(zhàn)觀眾的智商，《那年花開(kāi)月正圓》里面吳聘積累的人氣，或許消耗殆盡了。而歸亞蕾、陶慧敏、寇振海等老一輩實(shí)力派幾乎要晚節(jié)不保——每個(gè)人都繃著臉像是拿錢走過(guò)場(chǎng)。
更低飽和度的服化道和畫面調(diào)色，在美學(xué)上有所進(jìn)步，但對(duì)劇情內(nèi)部邏輯于事無(wú)補(bǔ)。
2 《鳳囚凰》消耗了爆款I(lǐng)P
《花謝花飛花滿天》爛在粗制濫造，《鳳囚凰》或許爛在主創(chuàng)的眼界和功力。《鳳囚凰》原著與《瑯琊榜》《甄嬛傳》并稱晉江三大奇書，其他兩部的影視改編都有不錯(cuò)的市場(chǎng)收益和觀眾反響，《鳳囚凰》卻漂亮地?fù)淞私帧Ｅ炭团c山陰公主掉包的故事脈絡(luò)并不復(fù)雜，卻因?yàn)閬y世之中的愛(ài)恨情仇和爾虞我詐有著天然的引人之處。原著頗多瑪麗蘇和杰克蘇的色彩，改編劇增加了宮斗、權(quán)謀的內(nèi)容，這個(gè)設(shè)計(jì)還算合理。但是呈現(xiàn)在觀眾面前的則是一個(gè)服化道用力過(guò)猛、演技拙劣、故事邏輯勉強(qiáng)的故事。
一個(gè)原本有著良好市場(chǎng)反響的IP，在于正的“妙手”之下，徹底撲街。于正或許不是缺乏誠(chéng)意，畢竟在《鳳囚凰》里，你至少看不到辣眼睛的阿寶色服裝和過(guò)于現(xiàn)代的韓式妝容。甚至可以說(shuō)，在表面功夫上，還做得挺足的。但參照其前作，哪怕是明顯想要改良口碑的電影《宮鎖沉香》，會(huì)覺(jué)得于正對(duì)于《鳳囚凰》這樣宮斗題材的改寫，看似熟門熟路，實(shí)則力不從心。別說(shuō)到《甄嬛傳》的水準(zhǔn)，即便是《羋月傳》也難以企及。更何況，此前“盛名”在外，能與之合作的團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)，勢(shì)必更為弱勢(shì)。話語(yǔ)權(quán)掌握在于正手里，拍成這樣也能理解了。但這樣有限的能力，卻恰好迎合了較低幼的收視群體，因此大概收視也不差。向來(lái)，于正劇收視率和口碑，總成反比。
而關(guān)曉彤、宋威龍、張馨予等人單薄的演技和閱歷，成功地把這個(gè)劇演成一個(gè)校園愛(ài)情故事，沒(méi)有亂世中人要茍全的縱深，也沒(méi)有侯門深宮中牽一發(fā)動(dòng)全身的緊張，一張張并不精致也不靈動(dòng)的臉，也沒(méi)有演繹出歷史上的香艷。看得出，人設(shè)逐漸崩塌的關(guān)曉彤并未沉下心來(lái)打磨演技，而張馨予在《花謝花飛花滿天》和《鳳囚凰》同時(shí)出現(xiàn)，基本上為自己坐實(shí)了“爛劇女王”的標(biāo)簽。
不過(guò)，編劇和制片人于正這一影視界的濁流保持住了本色，輸了與瓊瑤官司后卷土重來(lái)的這第一炮，創(chuàng)下了自己作品中豆瓣評(píng)分新低，成功地給自己炸開(kāi)了一個(gè)更大的坑。這一點(diǎn)，倒沒(méi)讓業(yè)界和市場(chǎng)失望。
不管是現(xiàn)代裝還是古代裝，陳翔版“項(xiàng)少龍”都充滿廉價(jià)塑料感。
3 《尋秦記》翻拍完全退化
對(duì)比前面的兩部劇，《尋秦記》的失敗帶有創(chuàng)新性，既粗制濫造又缺乏誠(chéng)意，還彌漫著輕浮的氣息。黃易的原著小說(shuō)開(kāi)穿越文學(xué)題材之先河，“科幻加武俠”的設(shè)計(jì)也為武俠文學(xué)開(kāi)創(chuàng)了一方新天地。基于此改編的2001版《尋秦記》，情節(jié)雖有大改動(dòng)，但在古天樂(lè)、林峰、宣萱等人的精彩演繹下，成了與小說(shuō)并峙的兩座高峰。
有了小說(shuō)和老版的珠玉在前，雖說(shuō)是巨大的壓力，但是只要用心的話，做出點(diǎn)成績(jī)來(lái)應(yīng)該不難。畢竟，經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，內(nèi)地的影視工業(yè)比當(dāng)年的香港要優(yōu)越得多。但是，劇集本身有力地證明了什么叫做退化。
開(kāi)頭的少年科幻劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、五毛錢都嫌多的特效、陳翔那句“猥瑣發(fā)育，別浪”，都在開(kāi)頭部分有力證明了“我是大爛片”。
從目前的劇情來(lái)看，最大的問(wèn)題還是邏輯不能自洽。老版《尋秦記》中項(xiàng)少龍進(jìn)行穿越的動(dòng)力在于希望找回愛(ài)情，在此驅(qū)動(dòng)下進(jìn)行一連串的冒險(xiǎn)，期冀著在嬴政登基的時(shí)候拍到照片可以回到現(xiàn)實(shí)，重新抱得美人歸。而新版則是未來(lái)世界進(jìn)行的一次科學(xué)實(shí)驗(yàn)失敗，項(xiàng)少龍為了拯救同伴穿越到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，此時(shí)他回到未來(lái)的動(dòng)力與秦始皇登基沒(méi)有多少邏輯關(guān)系。
其次是打磨不夠。既然開(kāi)篇時(shí)間設(shè)定在2188年，超越當(dāng)下將近兩個(gè)世紀(jì)，那他們的生活方式在未來(lái)沒(méi)有任何進(jìn)化？劇中陳翔展示的擼串、三國(guó)殺、永生花等元素則是當(dāng)下生活方式都不太有代表性的元素了。這是編劇的固步自封還是導(dǎo)演的掩耳盜鈴？劇中也未給觀眾提供更多的科技想象力空間。2001年的香港尚能打造出頗具科幻質(zhì)感的特效鏡頭，而新版《尋秦記》中的特效充滿了玩具感、塑料感。
近兩年，不少高質(zhì)量的網(wǎng)劇使得該市場(chǎng)獲得的資金、資源都不差，因此糟糕的服化道不能歸咎于網(wǎng)劇類型。演技問(wèn)題，更與類型無(wú)關(guān)。投資方有勇氣選擇顯然沒(méi)有演技的新人，卻不肯費(fèi)時(shí)調(diào)教，顯然完全基于資本的盈利邏輯——撈一筆就跑。
實(shí)際上，兩版《尋秦記》最大的不同還在于演員。看林峰，眼神中射出的是千古一帝的霸氣和野心，牛子藩的目光中流露出的確是花花公子加街頭惡少的氣質(zhì)。古天樂(lè)塑造的項(xiàng)少龍有層次感，在劇情推進(jìn)中不斷省視內(nèi)心發(fā)現(xiàn)自我，眼神有種非常復(fù)雜的東西，陳翔呢？跳躍和浮夸，活脫一個(gè)貧嘴的小混子。
三部劇分屬于騰訊視頻、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷三大平臺(tái)，《花謝花飛花滿天》《鳳囚凰》都是臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)劇，前者是原創(chuàng)后者基于IP改編。《尋秦記》是翻拍作品，純網(wǎng)劇。幾個(gè)屬性疊加在一起，可謂非常有代表性，也算是爛得有紀(jì)念意義。目前，《花謝花飛花滿天》已經(jīng)播完，《鳳囚凰》播出四分之一，《尋秦記》播出過(guò)半，收視率、網(wǎng)播量都一般，口碑每況愈下，觀眾用自己的雙手為這些無(wú)視藝術(shù)規(guī)律的國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)行了投票。不知道經(jīng)過(guò)這一番洗禮以后，平臺(tái)背后的資本能否有所反思？
2018年才剛剛開(kāi)始，希望這幾部劇只是行將就木的“互聯(lián)網(wǎng)+流量明星+IP”的回光返照，但愿，后面還能有佳作出來(lái)，安慰一下觀眾們受傷的心。
□何殊我(劇評(píng)人)
