九夜茴談青春文學(xué)與轉(zhuǎn)型：80后作家不再滿足只寫純愛

《曾少年》

九夜茴

近日，九夜茴攜其青春文學(xué)“收官之作”《曾少年》在琶洲舉行簽售活動(dòng)。該書是作者《匆匆那年》系列之作的最后一部小說。

隨著80后作家進(jìn)軍文壇，青春化寫作愈演愈烈，漸成氣候。形形色色的青春寫手如雨后春筍，花花綠綠的暢銷作品層出不窮，熱熱鬧鬧的文壇事件風(fēng)起云涌。九夜茴宣布個(gè)人青春文學(xué)創(chuàng)作收官，是否意味著青春文學(xué)出現(xiàn)審美疲勞？以郭敬明、七堇年等為代表的青春文學(xué)作品一直存在爭(zhēng)議，80后的青春文學(xué)是精神食糧還是精神毒草？

　　青春作家面臨轉(zhuǎn)型

記者獲悉，九夜茴歷時(shí)5年寫就的《曾少年》，作為《匆匆那年》系列完美收官之作，首印100萬套，引來37家影視機(jī)構(gòu)爭(zhēng)搶影視版權(quán)，十?dāng)?shù)位名導(dǎo)爭(zhēng)相接洽。《曾少年》是九夜茴最后一次為青春提筆，橫跨30年時(shí)間軸，以身邊故事為主線，投射80后、90后兩代人成長的時(shí)代風(fēng)貌，幾乎寫盡九夜茴成長中遇見的所有人和他們迄今為止的人生和成長的一切。

九夜茴的文字陪伴著80后走過了許多春秋，青春文學(xué)是她精耕細(xì)作的領(lǐng)域，可已過而立之年的80后青春文學(xué)作家群體，顯然不再滿足于靠描寫學(xué)生時(shí)代的“純愛”故事來吸引讀者了，這一代作家在經(jīng)歷作品超級(jí)暢銷之后，面臨著一次轉(zhuǎn)型。在這個(gè)群體里，有的忙著做導(dǎo)演，有的忙著做編劇，還有的忙著開公司做出版。九夜茴表示無意當(dāng)導(dǎo)演，更不會(huì)離開文學(xué)創(chuàng)作，但要投入更多的精力去做編劇，可以堅(jiān)持一手寫作一手編劇。一方面要把自己的作品親自操刀改編；一方面想隱藏在幕后，做一個(gè)故事背后的人。她表示，不再執(zhí)著做一個(gè)寫故事的人，而是自己沉淀為一個(gè)有故事的人。

　　曾經(jīng)的少年時(shí)光獨(dú)一無二

《曾少年》以女主角謝喬的視角描繪了她與秦川青梅竹馬的愛情故事，其中不僅穿插了其他少年人物跌宕起伏的情感與人生經(jīng)歷，更涉及他們父輩縱橫交錯(cuò)幾代人的情感，橫跨30年成長歷程。以年代跨越為進(jìn)程，描繪了一幅屬于我們當(dāng)下年輕人的時(shí)代縮影。書中更涉及到死亡與歸宿、歷史與人性、時(shí)代風(fēng)貌的變遷等更為深刻的題材。

《曾少年》提醒我們：曾經(jīng)的少年時(shí)光獨(dú)一無二，那些年的愛情、友情、傷害與成長都在記憶中熠熠生輝，青春逝去，但那個(gè)時(shí)代的記憶全都濃縮在這樣的一本書里面。作為送給讀者的最后一個(gè)青春故事，《曾少年》延續(xù)了九夜茴原本所長，用青梅竹馬的愛戀、漫長的初戀、學(xué)生時(shí)代的別離與重逢等眾多青春元素組成一場(chǎng)完美的成長戲，獻(xiàn)給曾經(jīng)的少年，還有陪伴他們的那些姑娘。

　　90后對(duì)青春文學(xué)說“不”

青春文學(xué)因“迷茫傷感的青春敘事、人生思考和心靈感悟的缺失”等原因，被一些專家稱為閱讀的毒草，很多家長和教育家也紛紛詬病。但是，以郭敬明、張悅?cè)坏葹榇淼那啻何膶W(xué)已經(jīng)無可爭(zhēng)議地穩(wěn)坐暢銷書頭把交椅。青年應(yīng)該讀“經(jīng)典”還是讀“青春”？青春文學(xué)的爭(zhēng)議何以形成對(duì)峙的局面？

根據(jù)調(diào)查，90后并不喜歡現(xiàn)在80后常用的微信朋友圈，90后閱讀的更是被稱為火星文的東西。相比80后作家過多的關(guān)注校園、愛情、青春、憂傷、狗血等標(biāo)簽不同，90后作家給人的印象比較模糊，喜歡火星文、愛吃垃圾食品、因其非主流而被主流文學(xué)家詬病。在出版人的眼中，他們的作品仍無法被大眾所接受，未來依舊不被看好。但是隨著近期幾位90后作家作品的上市，這種看法正在被逐漸改變，著名作家張抗抗說，“青春文學(xué)”的發(fā)展，正處于新的“聚變”或者“裂變”之中，將會(huì)有更值得期待的前景。

90后寫作以及生存環(huán)境均比以往輕松，他們的作品更容易為人所知，也更易得到大眾的關(guān)注。總有人覺得，不能把這些90后少年作家稱為作家，那是因?yàn)橛腥丝偘炎骷业臏?zhǔn)入門檻看得太高。其實(shí)文學(xué)重在參與，少年作家加入其中更是大好事。著名作家麥家在接受采訪時(shí)說，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是傳統(tǒng)文學(xué)的敵人，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量參差不齊，但也不乏優(yōu)秀作家以及優(yōu)秀作品，對(duì)于年輕的文學(xué)作者，只要稍加引導(dǎo)就可以加入主流文學(xué)大軍，我對(duì)他們挺期待的。”

　　精神食糧還是精神毒草？

隨著《小時(shí)代》系列圖書電影的上映，關(guān)于青春文學(xué)的爭(zhēng)議再起：一方是嚴(yán)正批判“小時(shí)代”的拜金，一方的粉絲又在捍衛(wèi)著自己的偶像。青春文學(xué)到底是不是精神毒草？

總結(jié)目前關(guān)于青春文學(xué)局限性的觀點(diǎn)，主要有：1.速產(chǎn)高產(chǎn)的碼字之術(shù)；2.消極、迷茫、傷感的青春敘事；3.生活閱歷和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的匱乏；4.根基浮淺單薄的青澀孱弱；5.人生思考和心靈感悟的缺失，及極其炫耀的拜金主義等。

相關(guān)專家表示：當(dāng)代青年作家的成長環(huán)境、思維方式、行為習(xí)慣和創(chuàng)作模式均有別于前輩作家。青春作家敢作敢為的精神，特立獨(dú)行的姿態(tài)，破舊立新的思想、叛逆無畏的精神，有利于形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，如韓寒的幽默銳利，郭敬明的空靈超然，張悅?cè)坏那妍惪~緲，蔣方舟的古靈精怪，李傻傻的詭譎真切。這些個(gè)性鮮明的文字、與眾不同的風(fēng)格無疑是可貴的。然而眾多的青春之作，在憤世嫉俗、嘲諷戲謔的文字背后，卻透露著意蘊(yùn)的貧乏欠缺和藝術(shù)的青澀稚嫩。

　　對(duì)話九夜茴：

用最好的自己做最好的作品

記者：你怎么看不同時(shí)代的青春寫作？

九夜茴：我們自有人文歷史的千年來，每代人的價(jià)值取向和生活方式確實(shí)在發(fā)生巨大改變，各個(gè)時(shí)代的青春回憶也有不同的表現(xiàn)形式，每代人的青春那么相似又那么不同，相似在于它的美好和最終會(huì)逝去的命運(yùn)，不同是在于不同的時(shí)代有它不同的特色。青春寫作會(huì)涵蓋不同時(shí)代的相同之處，但是更能打動(dòng)人心的，還是每個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的特點(diǎn)。

記者：有一些人對(duì)于青春寫作和青春作品持懷疑和批評(píng)態(tài)度，你怎么看待這種聲音？

九夜茴：任何事物的存在都必須要經(jīng)過社會(huì)、時(shí)代和大眾的批判，青春文學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物。不同國度，不同作家，大家都在盡自己所能去進(jìn)行青春文學(xué)創(chuàng)作，用自己的方式記錄青春，去把時(shí)代性在作品里展示。有質(zhì)疑和批評(píng)，作家對(duì)這種時(shí)代性的把握能更精準(zhǔn)，對(duì)作品文學(xué)性提升也更有利，對(duì)更加優(yōu)秀的作品產(chǎn)生也有促進(jìn)作用。對(duì)于我個(gè)人來講，用最好的自己做最好的作品，不負(fù)自己，不負(fù)讀者。

記者：在作家、編輯、主編3種角色中，讓你最滿懷激情的是哪一種角色？

九夜茴：目前這3種角色的工作重心在平行發(fā)展，寫作是一個(gè)人的工作，編劇是一群人的智慧凝聚，主編是對(duì)文學(xué)的負(fù)責(zé)，我自己也在努力去扮演好這些角色，而不會(huì)嘗試新的角色了。

相關(guān)閱讀

《花開半夏》

講述的就是這樣一段勇敢去愛的故事，書中的男女主角魏如風(fēng)與夏如畫，一個(gè)醉夢(mèng)于血色江湖，一個(gè)安憩于寧靜校園，兩個(gè)看上去絕無可能在一起的人，卻因?yàn)槊\(yùn)的糾葛而彼此緊緊纏繞。他們愛得冒險(xiǎn)，愛得禁忌，更愛得奮不顧身。在黑暗中漸漸發(fā)光的愛情，仿佛初開的花朵，那樣柔軟而青澀，卻等不及夏日的結(jié)束便匆匆凋零。

《天使墜落在哪里》

小說真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期青年們真實(shí)的生活狀態(tài)，還原了當(dāng)下的底色和基調(diào)。路小路、楊遲等主人公性格鮮明，呼之欲出。小說表面上輕松詼諧，骨子里卻是無比憂傷。語言幽默，舉重若輕，在黑色自嘲與瘋狂中，有著江南夜雨般的濃濃詩意與淡淡的充滿無奈的傷感和動(dòng)人。

記者 吳波